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當然,太子殿下也發現了學子們的矛盾心理,在保守主義的謹慎和自由主義的開明之間,不停的搖擺。
法國大革命在發酵。
因為大清國新式學院的影響,這種發酵就變得更快。
他們不顧大太陽王的黑臉,積極地詢問太子殿下一些敏感的社會話題。
時間緊迫,眼看着太子殿下一行人就要離開,一個高瘦的法國學生猛地站了起來,大聲的問道:“請問太子殿下,您對於英格蘭的議會民主怎麼看?”
三阿哥臉色一沉,可他又不能不翻譯。
路易國王等人也是眉頭緊皺。
雖然太子殿下為人很民主,很科學,可他畢竟是大清皇室的芭蕾是一種表演細膩、魅力無窮、使人心曠神怡的藝術。
優雅的舞姿、輕盈的跳躍、富有韻味的腳尖旋轉常常把人帶入夢幻般的藝術境界,堪稱人類文明進步的藝術精華之一,“舞蹈皇冠上的明珠”
。
繁復、高雅、富麗的意大利芭蕾到了法蘭西變得嫵媚、高貴、浪漫,到了大清國變得簡潔靈活、端正樸素,不光讓芭蕾藝術突破宮廷貴族的限制,還突破了其故事範圍,不再單單表達王子和公主的愛情,它有了華夏的民族韻味,展現出一種東方式美感。
當年路易國王在舞蹈學院建好的時候,親自參與芭蕾的表演并確定了芭蕾的基本手、腳的位置和基本規範。
大清國的芭蕾藝術在太子殿下的小金手指下,逐漸把芭蕾的“開、繃、直、立”
的審美特征形成。
既保留着古羅馬人那種對上天及日月的敬仰,追求獨立的人格、向往自由、力圖擺脫地球的引力等等特點,還呈現出文藝復興時期,歐洲文人身上的自信、張揚、高貴與支配一切的強烈人文主義精神,創新出華夏文化中融於天地自然的平衡和諧、飽滿柔和的靜美。
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